수원법률사무소 [여기는 몬테레이] 카스트로프 “월드컵 데뷔전 기쁜 일이지만···실점은 내 실수”

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작성자 이민종 작성일26-06-26 10:13 조회0회 댓글0건

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수원법률사무소 교체 출전으로 생애 첫 월드컵 무대를 밟은 한국 축구대표팀의 옌스 카스트로프(묀헨글라트바흐)가 자신의 실수로 실점을 내줬다며 아쉬운 마음을 감추지 못했다.
홍명보 감독이 이끄는 한국 축구대표팀은 25일 멕시코 몬테레이 스타디움에서 열린 남아프리카공화국(이하 남아공)과 2026 국제축구연맹(FIFA) 북중미 월드컵 조별리그 A조 최종전에서 0-1로 패했다.
비기기만 해도 조 2위를 확정해 32강 진출 티켓을 얻을 수 있었던 한국은 시종일관 무기력한 경기를 펼친 끝에 자력 진출 기회를 날리고 각 조 3위 팀들의 성적을 지켜봐야 하는 상황이 됐다.
전반에 벤치에서 대기하던 카스트로프는 후반 시작과 함께 이태석(아우스트리아 빈)과 교체돼 왼쪽 윙백을 맡아 활발하게 공격에 가담했지만 공격포인트를 만들지 못했다.
카스트로프는 경기 후 믹스트존(공동취재구역)에서 취재진과 만나 “월드컵 데뷔전을 치른 것은 기쁘지만 불행하게도 팀이 0-1로 패했다. 정말 아쉽다”고 고개를 숙였다. 이어 “아쉬운 결과지만 이제 다른 조의 상황을 지켜봐야 한다. 그러고 나서 32강에 진출하게 된다면 다음 경기에 100% 집중하겠다”고 덧붙였다.
홍 감독으로부터 어떤 지시를 받았냐는 질문에는 “남아공이 포백 수비를 하기 때문에 확실히 상대 마지막 수비라인에서 공격적으로 나서라고 했다”며 “크로스나 뒷공간 침투를 통해 적극적으로 움직이려고 했다. 그런 부분은 잘 이뤄졌지만 아쉽게 우리가 골을 터트리지 못했고, 오히려 역습 상황에서 실점했다”고 설명했다.
카스트로프는 특히 “그라운드에서 뛰는 것과 밖에서 보는 것은 크게 다르다”라며 “밖에서 볼 때는 모든 게 쉬워 보이지만 막상 그라운드에선 높은 습도와 날씨 조건 때문에 스프린트를 하거나 공격적으로 활발하게 움직이기가 무척 힘들다”고 말했다. 또 “실점 상황에서 상대가 슈팅할 때 제가 제때 다리를 좁히지 못했고, 결국 실점을 허용했다”라며 “그건 제 실수였다. 하지만 경기장 위에서는 정말 매 순간이 조금씩 더 어렵다”고 아쉬움을 감추지 못했다.
오는 3분기부터 자유적금계좌는 분기당 최대 3개까지만 만들 수 있도록 제한이 생긴다.
금융감독원은 24일 “단기간에 많은 계좌를 개설할 수 있는 점을 악용한 온라인 물품 거래 사기가 계속 발생하고 있다”며 “은행과 저축은행, 상호금융의 자유적금계좌 개설·해지 요건을 오는 3분기 중에 강화하기로 했다”고 밝혔다.
소비자는 앞으로 자유적금계좌를 분기당 최대 3개까지만 만들 수 있고 추가 개설하려면 영업점에 직접 방문해야 한다. 또 자유적금계좌 개설 이후 3영업일 내 해지하려면 직접 영업점을 찾아야 한다.
수시입출식 계좌와 달리 자유적금계좌 개설엔 제한이 없다 보니 범죄에 악용된 사례가 발생했기 때문이다.
금감원에 따르면 사기범 A씨는 온라인 중고거래 플랫폼에 허위 판매 글을 올려 피해자 126명으로부터 총 1억2000만원을 가로챘다. 이렇게 많은 피해자가 발생한 이유는 범행에 이용된 계좌가 32개에 달했기 때문이다. 계좌를 계속 바꿔가며 범행을 저질러 ‘사기거래 계좌 조회 사이트’ 등에서도 쉽게 조회되지 않았다.
A씨는 ‘자유적금계좌 제도’를 악용했다. 일정 한도 내 자유롭게 저축할 수 있는 자유적금계좌는 자산 증식 수단으로 계좌 개설에 제한이 없다. 일상에서 흔히 쓰는 수시입출금식 계좌는 원칙적으로 개설 이후 20영업일이 지나야 추가 계좌를 만들 수 있다. A씨는 비대면으로 단 사흘 만에 자유적금계좌 32개를 개설한 것으로 조사됐다.
금감원은 다만 월 납입한도가 100만원 이하로 범죄에 악용될 가능성이 낮은 상품과 자유적금계좌에 본인 명의 계좌로만 납입할 수 있는 상품 등은 소비자 불편을 최소화하기 위해 기존대로 자유롭게 개설·해지할 수 있도록 했다.
금감원은 아울러 온라인 거래 판매자의 계좌가 ‘적금 계좌’인지 확인할 수 있도록 주요 중고거래 사이트 등을 통해 적금 계좌번호 체계를 공유할 방침이다. 또 은행권 공동 이상금융거래탐지시스템(FDS)이 자유적금계좌를 이용한 범행을 탐지할 수 있도록 예방 기능을 강화한다는 계획이다.
엄태화(<콘크리트 유토피아>), 장재현(<파묘>), 윤가은(<세계의 주인>), 이상근(<엑시트>), 이옥섭(<메기>), 조성희(<승리호>), 한준희(<약한 영웅>).
2021년을 끝으로 잠정 중단됐던 미쟝센단편영화제를 지난해 되살린 감독들의 이름이다. 올해는 이종필(<파반느>), 이충현(<발레리나>), 유재선(<잠>)까지, 총 10명의 감독이 집행위원(공동집행위원장 윤가은, 이상근)이 되어 이끄는 제22회 미쟝센단편영화제는 한국 영화계 최전선에 있는 젊은 감독들에 의한, 신진 감독 발굴을 위한 장이다.
영화제 사흘째인 지난 20일 서울 용산구 CGV 용산아이파크몰에서 열린 산업 좌담회 ‘딥 포커스: What’s Next? 신진 창작자를 찾습니다’에서 영화 관계자들은 “새로운 얼굴과 이야기를 찾고 있다”고 입을 모았다.
“한국 영화가 지금 관객에게 식상하게 다가가고 있다는 느낌을 많이 받습니다. 어떻게 관객분들께 새로운 느낌을 주는 작품을 보여줄 수 있을지 고민이 필요하다는 생각이에요.” 창작자 대표로 참여한 엄태화 감독이 말했다.
고경범 CJ ENM 영화사업부 글로벌 프로젝트장은 ‘유명 감독·배우가 출연하면 잘된다’ 식의 흥행 공식이 더는 통하지 않는 지금이 “원점으로 리셋된 시장”이라며 “지금이 오히려 신인들에게 기회가 갈 수 있다”고 봤다.
유명 감독 밑에서 도제식으로 일을 배워 촬영·조감독 등 경력을 쌓다가 데뷔하는 것은 더는 유일한 길이 아니다. 고 프로젝트장은 “기존에는 감독이 쓴 오리지널 시나리오가 많았다면, 이제는 웹소설·웹툰은 물론 동남아시아 권역에서는 스레드(SNS)에서도, 미국에서는 레딧(커뮤니티)에서도 소스를 찾고 있다”고 했다.
미쟝센단편영화제 등 영화제는 업계와 신진 창작자 사이의 공인된 연결다리다. 하지만 관계자들은 새로운 연출자를 찾는 방법 또한 다각화되리라고 봤다. 미국 영화사 A24가 유튜브에 ‘백룸’ 세계관 파생 영상을 올리던 청소년 유튜버 케인 파슨스에게 연출을 맡겨 영화 <백룸>을 만든 것이 예시로 언급됐다.
고 프로젝트장은 “<백룸>처럼 젊은 감독이 자신이 보고 자란 콘텐츠를 기반으로 만든 영화가 동세대 소비자들에게 통하더라”며 “신인 감독은 영화의 공식을 이전 영화에서 찾지 않아도 될 것 같다. 자기 안에 닻이 있을 것”이라고 했다. 약 1000만달러(약 153억원)의 저예산 제작비로 만들어진 이 영화는 A24 사상 최초로 전 세계 수익 3억달러(약 4590억원)를 넘어섰다.
김태원 넷플릭스 콘텐츠 디렉터도 “인스타그램, 유튜브, SNS 등에 자기 포트폴리오를 보일 수 있는 개성의 시대”라는 것을 강조했다. 실제 넷플릭스가 지난해 사상 처음으로 시도한 한국 애니메이션 오리지널 작품 <이 별에 필요한>은 한지원 감독이 2019년 만든 한 주얼리 브랜드 광고 애니메이션을 본 김 디렉터가 직접 감독에게 인스타그램으로 연락을 하면서 시작됐다고 한다.
한국 영화계에 박찬욱·봉준호 감독 ‘그다음’이 필요하다는 건 늘 나오는 이야기지만, 김 디렉터는 “이제는 관계자들의 또래가 아닌 1990년대~2000년대생 젊은 감독을 무조건 발굴해야 한다는 위기의식이 있다”고 했다.
발굴한다고 다가 아니다. 신인 감독의 작품에 배우·투자자가 구해지지 않는 일이 허다하다. <왕과 사는 남자>, <범죄도시> 시리즈 등을 제작한 장원석 비에이엔터테인먼트 대표는 “민간에서도 노력해야겠지만, 신인 감독을 지원하는 정부 정책이 절대적으로 필요하다”며 “100억 중 99억을 잃어도 1억으로 한 명을 건진다는 생각으로 투자해야 한다. 놓으면 안 된다”고 말했다.

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